吴昌硕 | 一个不喜欢篆刻的诗人不是好的书画家
学我，不能全像我。化我者生，破我者进，似我者死。
——吴昌硕
吴昌硕（1844.8.1—1927.11.29），
初名俊，又名俊卿，
字昌硕，又署仓石、苍石，
多别号，有仓硕、老苍、老缶、苦铁等。
浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。
晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家。
花卉六条屏
他是“后海派”代表，
为杭州西泠印社首任社长，
与任伯年、蒲华、虚谷
合称为“清末海派四大家”。
其集“诗、书、画、印”为一身，
吴昌硕花卉
吴昌硕身材不高，面颊丰盈，细目，疏髯。年过七十而鬓发不白，看去不过四五十岁的样子。这是他勤于劳作的结果。他每天早起，梳洗过后，就面对书桌，默坐静思约一刻钟，把当天的工作程序安排好，然后再进早餐，有时兴致来了，不及进餐即开始工作。他在作画之前，先要构思。有时端坐，有时闲步，往往要过很长时间。及至酝酿到一定程度，整幅画面的形象在心中涌现，灵感随即勃发，于是凝神静气举笔泼墨，一气呵成，看去似乎毫不费力。等到大体告成之后，对局部的收拾，却又十分沉着仔细，惨淡经营，煞费苦心。常见他凝视沉思，笔头颤动，跃跃欲试，但很久不着一笔。
吴昌硕《梅花图》上海博物馆藏
他曾说过：“奔放处要不离法度，神微处要照顾到气魄。”一幅画作好之后，就张挂在墙壁上反复观赏，并请友人品评。大家提出意见，他就虚心听取，经过考虑之后，再着手修改，直到满意才肯题款、钤印。万一画得不大满意，他就断然弃置，毫不顾惜。
后记
作为海派后期的大师级人物，吴昌硕是我国近现代书画艺术上的关键人物，他承前启后，不仅不愧为“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，还让绘画体现野逸与高古之气，最终把中国画推进到一个新的境界，对现代中国绘画界产生了极其深远的影响。
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