移动数字时代，Discovery怎样拍摄纪录片？
但他同时提到，纪录片是一个正在勃兴的市场。不仅优酷、爱奇艺和腾讯都设立了自己的纪录片频道，而且“2017年腾讯在纪录片上的投入超过了此前几年之和，2018年的投入相较于2017年又翻了一番。”
但是，要吸引数字时代拥有众多观影选择的观众并不是一件容易的事。探索频道
（DiscoveryChannel）
作为专注于纪录片制作的全球知名品牌，特别感受到了技术变革带来的观众需求的改变。探索频道亚太区制作与开发副总裁维克拉·钱纳
（VikramChanna）
就技术变革和纪录片革新这一话题，与论坛到会嘉宾和观众分享了探索频道在新时代的纪录片制作转型。
探索频道：技术变革要求新的纪录片形态
维克拉·钱纳首先播放了一则探索频道使用传统手法制作的关于南京的纪录片片段。全知的上帝式旁白贯穿始终，“过去我们的观众在电视上看我们的节目，而电视很小，并且离他们很远，所以需要有人把内容叫嚷出来。”但现在，无论是手机屏幕，还是其他移动终端，用户和屏幕的空间距离拉近了，在这样的距离之下，不再需要有人冲他们喊话，而是要用一种亲切的口吻建立和用户的联结。
旧时代的电视观众，维克拉·钱纳现场展示图。
即使是在家中看电视，现在的液晶电视的屏幕尺寸，也使电视观看的体验完全不同了，电视更像是家庭影院。“我想有很多和我一样的电视人本来学的是电影制作，但我们没能拍成电影，而是转去做了电视。但现在机会来了，我们需要越来越多地采用电影手法来制作电视节目。”维克拉·钱纳说。
当下区别于传统的电视时代的另一点，在于数字时代，很多用户是通过网络付费点播节目，而且面对海量的选择，用户可以随时切换到其他节目去。这就意味着为了吸引用户，让用户付费，节目要具有更强的娱乐性。
数字时代的移动终端观众，维克拉·钱纳现场展示图。
（Hello,World!）
中的一集《别惹妈妈》
（Don’tMesswithMama）
为例，展示了探索频道在纪录片制作上的变革。
《你好，世界！》系列讲述的都是动物的故事，每集邀请一位格莱美获奖或提名歌手担纲讲述者的角色。具体到《别惹妈妈》这一集，故事的主题是保护幼崽的动物母亲，承担讲述的是5次获得格莱美奖的歌手克里斯蒂娜·阿吉莱拉
（ChristinaAguilera）
。阿吉莱拉在拍片的时候刚成为一个母亲不久，影片的主题和她新近获得的母亲身份相合。片子将动物看护幼崽的部分和她个人的人生故事交叉讲述，影片不再是一个由不出场、非人格化的全知式的上帝角色客观讲述的动物世界的故事，而是更有人情味儿，更亲切可感。作为知名流行歌手，阿吉莱拉有着广大的粉丝群体，这些粉丝可以为节目带来更为广泛的受众，可以更容易地在节目和观众间建立起情感联结。
《你好，世界！》系列的成功奠定了新时代探索频道的纪录片制作模式：非人格化的旁白被特定人物的讲述替代，由非人格化旁白推进的线性叙事被非线性叙事替代；邀请更多的知名人士加入到影片中，成为讲述者，既为影片带来亲切感
（intimacy）
张悦：电影院是这个时代唯一的布道院
张悦展示新新闻主义写作的四位巨匠：杜鲁门·卡波特、诺曼·梅勒、盖伊·特里斯和亨特·汤普森。
汤姆·沃尔夫提出了新新闻主义的四大特点：
这样的非虚构写作的理念是否可以挪用到非虚构的影像创作之上？对此，张悦坦言他并没有思考出一个确定的答案。但他可以肯定的是，影像有文字不可替代之处，而且影像可能更容易让受众获得高潮。
任长箴：谈纪录片运作的太多，谈创作的太少
任长箴是《舌尖上的中国》第一季的执行总导演，同时是今年上映的纪录片《生活万岁》的联合导演。谈及国内纪录片的现状，她认为一个更为根本的问题，是大家对于什么是纪录片尚无清晰的认识。“我今天到会场一看，有些片子根本不能算纪录片，只能说是拍了一片儿”，任长箴说，“所以我和你
（张悦）
2012年《舌尖上的中国》的热播曾让有些人高呼纪录片的春天来了。
在任长箴看来，国内在谈纪录片时，谈运作的太多，谈创作的太少。比如一部片子，为什么要拍这个人物，而不拍那个人物，为什么剪这一段话而舍弃那一段话，为什么把这一段放在这儿而不放在那儿，这些问题没什么人谈。而且即使是谈运作，任长箴认为，现在很多人的思路也有欠清晰。
纪录片的宣发，在任长箴看来，应该分为上映前、上映中和上映后三个阶段，三阶段对应着纪录片的三个层次：题材、故事和主题。影片上映前，宣传应该突出纪录片的题材。比如这部片子是表现的对父母的爱呢
（《四个春天》）
，还是讲了一个创业者的故事
（《燃点》）
陆庆屹：悲伤驱使我把一切记录下来
陆庆屹表示，他拍这部片子是出于对父母的爱，片子也是拍给父母的，如果赚钱了，那是捡来的。“我这个例子不具备代表性，因为片子是我一个人拍的，剪辑也是我，买书来看，什么是纪录片，什么是电影，都是自学的。我今天听其他人说的那些问题，真的觉得隔了一层，我不知道如果我拍下一部片子会不会遇到那些问题，但我现在没有任何问题，就是宣传活动要四处跑，今天一个城市，明天一个城市，特别累。”陆庆屹说。
《四个春天》对于过年家人团聚的场景着墨最多，充满生活的细节和时光流逝的感觉。
陆庆屹说有很多年，哥哥在北京上学，姐姐在沈阳，因为没钱买火车票，所以家人团聚的机会非常少。每次团聚，大家都很珍惜，会去照相馆拍照片纪念。姐姐生病，一开始以为是哮喘，觉得是会好起来的，所以自己只是在记录家人在一起的时光。
至于葬礼，姐姐去世是在上午，当天晚上就从沈阳来了20多个她的朋友，一个人没有巨大的人格魅力是不会有这么多人来送行的，所以他感到自己必须记录下他们；而那个在葬礼上唱歌的老人，是自己背着鼓，走了十几里山路来的，这是恩情，所以他也必须要记录下来。陆庆屹说，这些人与人之间的情感，对一个就要失控的人来说像是稻草一样的存在，让他觉得人生还要继续下去——我们生活在这样一个社会里面，有那么多人在支撑你。
陆庆屹说，自己过去在北京混了二十几年，一直是非常动荡的状态。“我不想再这样了，我要把父母赐给我的最好的东西发挥出来，这就是我很简单的想法。”
校对：薛京宁